berlin

Дмитрий Быков // «Новая газета», №118, 21 октября 2019 года

Шансонное

На радость нашим чувствам охладелым, под стражей, под замком — а как бы не? — «Величье новое» с «московским делом» венчаются в «Матросской Тишине». В московское святое это место, известное во всех концах земли, её из-под домашнего ареста под тщательным надзором привезли. В России, как к свободе ни стремись мы, сегодня самый писк — сажать детей: она — по обвиненью в экстремизме, он — по одной из дадинских статей. О, Павликова юная и Котов! Когда вас помещали под арест — пугали вами юных обормотов, чтоб несколько подвинулся протест, но действовали слишком неумело, и вскоре зазвучали в унисон такие, мня, Джульетта и Ромео, что грустно курит радио «Шансон».

Девчоночка из «Нового величья», мальчишечка в неполных тридцать пять — не мог бы цели этакой достичь я, возьмись эпиталамы вам кропать, — но Родина, аресты вам устроив, наслав на вас омоновскую рать, таких из вас наделала героев, что скоро дети будут в вас играть! Когда любовь и юность за решёткой, родная пропаганда, не трудись: продажною дешёвкой и трещоткой покажется любой пропагандист. По всей покрытой зонами державе, где в большинстве — терпилы и воры, надрывные баллады в этом жанре — про чистых дев и рыцарей с ножами — поют на досках там, за гаражами, горланят их московские дворы, их в песенниках пишут и в анкетах, любой твердит простой и грубый стих про мальчиков красивых, но отпетых, про девушек порочных, но святых… То русский жанр — стихи о страстных парах, о гнусных вертухаях в прохорях, о красоте, томящейся на нарах, о храбрости, дошедшей в лагерях… Тюремная любовь — сюжет недели, и месяца, и всех последних лет.

Поскольку кто в России не сидели — те, видимо, сажали. Третьих нет.

Но не было б тюремного шансона, который всех надрывней и крутей, — когда б сосредоточенно-бессонно Россия не сажала бы детей; без казематно-лагерного ада, пред коим муки дантовы — труха, мы б не вложили основного склада в копилку европейского стиха. И вообще — без истых патриотов, Росгвардии, а также ФСБ, ни Павликова юная, ни Котов не встретились бы сами по себе. Когда бы не крючок — зачем и рыба? Вот истина, не внятная чужим: за счастье их семейное спасибо тебе мы скажем, путинский режим. Все это ваши общие заслуги, свидетели, что путались в суде: не то б они не знали друг о друге, да и о них не знали бы нигде. Обидно молодым мужьям и жёнам — но их режим друг к другу приколол. Отцом, пока ещё не посаженным, им стал родной российский прокурор.

Благодарите ж всех сатрапов, черти, и главного, что в должности главы, — не то, глядишь, почти до самой смерти в России не увиделись бы вы. И всею благодарною натурой проникнувшись к родному сволочью, вы дочь должны назвать Прокуратурой, а сына Вовой, в честь известно чью. Таких детей, талантливых и сильных, полезно отлупить по головам. Тогда, ей-богу, каждый подзатыльник на пользу будет им — и в радость вам!
p

* * *

...Я себя тоже плохо чувствую. Особенно, когда возникает чувство неслиянности с окружающим меня миром.
Какой-то угрюмый разлад...
Неприятие меня.
Холодность.
Скучный, равнодушный взгляд — на мне.
p

* * *

За последние дни умерло три человека, которых я в той или иной степени знал.
Косвенно к смерти привело злоупотребление алкоголем. Первый — мой ровесник — бывший муж дочери бывшего главы администрации района — повесился. Второй — здоровый такой татарин-односельчанин — умер на Севере (похмелье, сердце). Третий — предприниматель-земледелец, живший на соседней улице, умер тоже, судя по всему, в состоянии дичайшего похмельного синдрома, ему, кажется, было около 50. Умер неожиданно. Недавно ещё строил грандиозные планы по расширению своего хозяйства... а сегодня его похоронили...
Смерть — так близка... протяни руку — коснётся кончиков пальцев.
9 vrata

Игорь Губерман: Стыдно за то, как себя ведет интеллигенция - приспособленчески, молчаливо, кисло...

Беседа писателя Игоря Губермана с писателем и журналистом Дмитрием Быковым, 2007 год. Текст приводится по изданию: Быков Д.Л. И все-все-все: сб. интервью. Вып. 1 / Дмитрий Быков. — М.: ПРОЗАиК, 2009. - 336 с.



Дмитрий Быков: Губермана давно уже не надо никому представлять. Имя его нарицательно уже давно — «гариком» называется ироническое четверостишие, содержащее едкую и точную поэтическую формулу. А фамилия — это такое обозначение образа жизни. Губерманом называется славянский еврей, длинный, костистый, носатый, любящий баб, выпивку и общение, смелый,умный, ни для кого неудобный, всеми любимый.

— Игорь Миронович, давайте не говорить сегодня о еврейском вопросе ? Я больше не могу!

— Я о нем говорю и думаю на тридцать лет дольше вас, представляете, каково мне? Но боюсь, что мы его не обойдем. Он — из главных.

— Я лучше про стишки. Вам не кажется, что короткое стихотворение, в сущности, идеально? Бродский говорил о главной функции рифмы — мнемонической, запоминательной. Чтобы стих попал в память и лежал там до поры, пока не пригодится...

— У Иосифа было множество завиральных идей, которые он щедро выбалтывал разным людям в годы питерской молодости, а потом, как я замечаю, распихивал по своим англоязычным эссе. Все это всегда талантливо, убедительно, стройно аргументировано, чаще всего взаимоисключающе и почти всегда не имеет отношения к его собственной поэтической практике. Говорить он мог что угодно, а писал так, как считал нужным. Я, будучи старше его на три года, всегда воспринимал его как старшего, относился с громадным пиететом, и все-таки, извините, это ерунда. Поэзия совершенно не обязана запоминаться. Стихотворение должно быть потоком, мощным, огромным, оно тебя уносит или обтекает, но в любом случае это некое серьезное силовое поле. Я таких полей не создаю. У меня скромная делянка, особый жанр, восходящий, наверное, к рубайи. В шестидесятые годы они заново стали фактом русской поэзии — появились гениальные переводы Германа Плисецкого, тут же разошедшиеся на цитаты. Боюсь, что вызвать настоящий лирический трепет такое стихотворение не может, но может подбросить удачное выражение, чтобы ваши чувства не томились в немоте, или сформулировать безотчетное ощущение. На большее я и не претендую, а про себя все-таки повторяю длинные стихи.

Collapse )

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

p

"Роман" Владимира Сорокина

"Роман" Владимира Сорокина (1985-1989) - это неудачная попытка деконструкции текста русской классической прозы. Продолжение эксперимента "Норма" (1979-1983), "Первый субботник" (1979-1984) И если эти эксперименты, связанные с текстами, написанными в стилистике соцреализма, были удачными и вызвали всеобщее восхищение, то с русской классикой случилась, на мой взгляд, неожиданная для Владимира Георгиевича вещь - русская классика ему просто не далась.
Литературно-лингвистический эксперимент Сорокин возобновил в разрушительном "Голубом сале"(1999), в этом скандально знаменитом произведении он "нанёс точечные удары" по литературному стилю известных персон русской литературы 19-20 веков. Но опять же в литературном плане эксперимент оказался неудачным.

Что не так с "Романом"?
Не разделяю восторги отдельных критиков, что Сорокин "блестяще стилизовал текст романа под Тургенева". Как раз таки если бы это произошло, цель была бы достигнута - Сорокин бы "взломал код русской классики". Но текст "Романа" изначально представляет собой нечто лубочное и в высшей степени пошлое: писателю просто не получается писать так, как писали русские писатели в конце 19-ого века, и говорить, мол, он писал "схематично" - обыкновенная отговорка. Изначально и до завершения в тексте раблезианская избыточность. Он совершенно не чувствует русского языка "переломной эпохи".
Полагаю, Сорокин даже заключил пари, что напишет не хуже Туренева-Чехова... Ну, что ж... Пари он проиграл. Наверное, потому, что был на то время молод. Однако в дальнейшем Сорокин действительно напишет отличные вещи в стиле "русская классика" ("Настя", "Метель"). Поэтому, говоря, что "Роман" - слабое в литературном отношении произведение Сорокина, я всё же очень ценю Владимира Георгиевича как большого современного писателя (наверное, лучший НАШ писатель).
Тем не менее, я утверждаю, что "Роман" - глубоко личное произведение, текст которого многое говорит об авторе.
Сорокин любит природу, еду, хорошо выпить, поговорить на "умные темы", у него острый ум.
Если бы он не чувствовал прелесть русской природы, не любил бы Тургенева и Толстого, ничего не знал об охоте, "Роман" просто не был бы написан. И, между прочим, этот роман тем и интересен, что автор пытается освоить язык классических русских писателей. Пелевину, думаю, вообще не под силу даже браться за такую проблему...

berlin

Юрий Сапрыкин (интервью) // «Тайга.инфо», 3 октября 2019 года

Юрий Сапрыкин


Юрий Сапрыкин: Если президент умрет, появится «квази-Путин», который всех временно устроит

Фильм о писателе Владимире Сорокине «Сорокин трип» вышел на экраны в сентябре 2019 года. Один из его авторов, создатель образовательного интернет-проекта «Полка» и бывший главред журнала «Афиша» Юрий Сапрыкин рассказал Тайге.инфо о том, стал ли Сорокин мейнстримом, кому выгодно бросать его книги в картонный унитаз, почему творчество Егора Летова вновь становится модным, зачем читать русскую классику, что будет, если сегодня умрет Владимир Путин, и сможет ли Юрий Дудь стать президентом.

— У вас есть давний, но очень точный текст о Янке Дягилевой на «Афише». Сейчас в Новосибирске решается судьба дома, в котором она жила. Одни хотят его снести, а другие намерены присвоить зданию статус культурного наследия и сделать внутри музей сибирского панка. Насколько вообще естественно для Янки, которая была максимально непубличной, даже песни свои намеренно не записывала, любое увековечивание памяти?

— Хотелось бы понять, каков масштаб личности у тех, кто этим вопросом задается. Судя по всему, у этих людей все в порядке с самооценкой, и им кажется, что Янка до их масштабов как-то немножко не дотягивает. Да что говорить: Янка — это совершенно особенное явление, звезда, поэт от бога. В культуре фигур такой трагической остроты бывает мало. Если бы это зависело от меня, дом бы я безусловно сохранил, как-то подлатал, подправил и ничего бы в нем делать не стал бы. Даже бы, наверное, и доски [памятной] не вешал — просто пустой дом Дягилевой был бы идеальным, молчаливым памятником. Сами ее тексты, песни, они противоречат идеи какого-то обустройства, попыткам как-то улучшить бытовые условия, поудобнее разместиться в этой жизни, продавать билеты, что-то демонстрировать. Это все не из ее вселенной. Но дом хочется сохранить. Пусть он просто будет.

— Мне кажется, что интерес к Янке растет, и это не только из-за резонанса с домом. То же самое касается и ее друга Егора Летова. Как так произошло, что при жизни их преимущественно считали немытыми панками, а сейчас слушать «Гражданскую оборону», наоборот, признак прогрессивности? Я это замечаю даже по своему студенческому окружению.

— И я про свои студенческие годы так могу сказать: в начале 90-х слушать «ГрОб» было крайне прогрессивно; приятно, что есть какие-то неизменные вещи. Отношение к ним, как к маргиналам и экстремистам, было свойственно в основном культурным и медийным элитам и среднему классу. Людям, которые задают ту самую иерархию стандартов. И ровно в этой же среде случилась стремительная, хотя и не стопроцентная переоценка фигуры Летова, когда уже после его смерти вдруг возникло представление, насколько это значимая фигура в российской культуре в целом. Янка, Летов перестали восприниматься, как какая-то ересь.

Наверное, с точки зрения условного Мединского, Летов по-прежнему воспринимается, как похабный матершинник. Тем не менее, сейчас мы часто можем услышать, как песни «Гражданской обороны» звучат в каком-нибудь новом российском фильме или сериале, и это почти что золотой стандарт. Это почти как дополнительная инъекция подлинности для этого кино.

— А когда и почему случилось это принятие?

— Это все происходит постепенно. Отчасти потому, что просто проходит время, и люди, которые слушали Летова в молодости, становятся взрослее, их вкусы начинают существенно влиять на все вокруг. Как говорил в подкасте «Медузы» Борис Куприянов, мертвый Летов очень удобен для канонизации, потому что не может ни с кем поссориться, никого проклясть, не может еще раз поменять свои позиции и ускользнуть от захвата в бронзу и мрамор, как неоднократно делал при жизни. А сейчас да, пожалуйста, можно его возвеличивать, ставить памятники, пытаться приспособить на свои знамена. Это искушение для многих и многих.

— Писателя Владимира Сорокина, героя вашего с Антоном Желновым недавно вышедшего фильма «Сорокин трип», еще в начале нулевых тоже считали маргиналом и врагом России. Разъяренные бабушки, собравшись у Большого театра, бросали его книжки в картонный унитаз. А какую нишу в российской культуре он занимает сегодня?

— Никто его маргиналом в 2000-х не считал. Бабушки у Большого — это совершенно искусственная политтехнологическая акция наподобие той, что вы могли наблюдать вокруг новосибирского оперного и спектакля «Тангейзер». Не было никакого общественного возмущения ни по поводу Сорокина тогда, ни по поводу «Тангейзера» сейчас — были просто люди, которые в своих карьерных целях пытались представить дело с выгодной им стороны. Наверное, точно также лет через 20 кто-то скажет: что за странное время было в России в 2010-е годы, безобидный спектакль Тимофея Кулябина считался всеми чудовищным кощунством. Нет, не считался. И Сорокин в 2000-х не считался маргиналом. Более того, признание его, как какой-то безусловно значимой литературной величины произошло уже в 1990-е, когда издательство Ad Marginem выпустило собрание его сочинений в двух томах.

Выход книжек такого масштаба эту канонизацию практически уже завершил. С тех пор это писатель номер один или, как минимум, писатель в первой тройке (если уж нужно выстраивать какие-то иерархии). Это такая неподвижная звезда, на которую приходится ориентироваться, даже если ничего нового она не издает.

— Тогда стал ли Сорокин мейнстримом?

Collapse )

беседовал Олег Циплаков
p

Город

Ты твердишь: "Я уеду в другую страну, за другие моря.
После этой дыры что угодно покажется раем.
Как ни бьюсь, здесь я вечно судьбой обираем.
Похоронено сердце мое в этом месте пустом.
Сколько можно глушить свой рассудок, откладывать жизнь на
потом!
Здесь куда ни посмотришь – видишь мертвые вещи,
чувств развалины, тлеющих дней головешки.
Сколько сил тут потрачено, пущено по ветру зря".
Не видать тебе новых земель – это бредни и ложь.
За тобой этот город повсюду последует в шлепанцах старых.
И состаришься ты в этих тусклых кварталах,
в этих стенах пожухших виски побелеют твои.
Город вечно пребудет с тобой, как судьбу ни крои.
Нет отсюда железной дороги, не плывут пароходы отсюда.
Протрубив свою жизнь в этом мертвом углу,
не надейся на чудо:
уходя из него, на земле никуда не уйдешь.

Константинос Кавафис
p

"Оно 2" Энди Мускетти

Наверное, следует с самого начала сказать: МНЕ ФИЛЬМ НЕ ПОНРАВИЛСЯ. И от этого идти дальше.
Нет, конечно, Мускетти постарался - снял зрелищное кино. Однако если и смотреть вторую часть экранизации знаменитого романа, то только по той причине, что фильм снял Энди Мускетти, режиссёр "Мамы" и "Оно" (2017). Всё те же приёмы, те же жуткие образы (скримеры), отличная игра актёров.
Что не так со второй частью "Оно"?
Как ни странно, картина скучная потому, что чересчур стивенокинговская. Вообще фильм мне напомнил о фильмах ужасов 80-х годов: много мерзостных, мастерски созданных чудовищ и отвратительных сцен, но все эти сцены вместе представляют какое-то неудачное нагромождение чего-то неприятного и жуткого, похожего на долгий, непрекращающийся сновиденческий кошмар, совершенно лишённый какого-либо смысла.
Сюжет абсолютно нелепый, но Мускетти всё же удалось сохранить внутреннюю целостность истории. Начало действительно пугающее, но, наверное, с середины второй части "Оно" окончательно превращается в страшную сказку, на которую можно сходить с детьми (если ваши дети не боятся монстров).
Повторюсь, фильм чересчур стивенокинговский и потому камео самого автора книги выглядит, надо признать, органично (Стивен Кинг появляется в эпизоде в роли владельца антикварного магазинчика).
Мускетти щедро наполнил кинодействие устрашающими монстрами, начиная мелкими тварями вроде ходячих глаз с паучьми ножками, кончая гигантским членистоногим клоуном. Денег на это киностудия выделила много. Но ведь хочется реально ужасного зрелища, а ужасное зрелище снимают, используя осмысленный сценарий.
Клоун Пеннивайз вновь даёт о себе знать в маленьком городке через двадцать семь лет после событий, когда его дети укокошили... Но... позвольте... что ж получается... он будет возрождаться через каждые двадцать семь лет?
И эти, откровенно говоря, глупые ритуалы... Может быть, стоило придумать нечто интереснее и правдоподобнее? Впрочем, эти индейские ритуалы выдумал Стивен Кинг; как говорится, "из песни слов не выкинешь".

Пеннивайз на самом деле отличная находка! Архетип шута в человеке - опасная, непредсказуемая сторона личности, архаичная, дьявольски комичная, но комичность персону (персон) доводит до нечеловеческой жестокости.
Фактически Джокер и Пеннивайз - это два образа одного архетипа. Кривляющееся в человеке существо, недалёкий притворщик, толкающий человека в бездну, в позор, в бесстыдство в нравственном падении. И углублять бы природу Пеннивайза в этом плане, отбросив его "инопланетное" происхождение... Так ведь нет же! Мускетти не отказывается от изначального, авторского замысла: Пеннивайз - космическое существо, о котором ещё знали ДРЕВНИЕ ИНДЕЙЦЫ. По мне - так это глупость. Но коли мы смотрим сказку, лишённую серьёзности, то приходится с этим мириться.
p

Люблю одинокое дерево...

Люблю одинокое дерево,
Что в поле на страже межи.
Тень в полдень отброшена к северу,
Зовет: путник, ляг и лежи.

Забыв за плечами дорогу,
Забросишь свой посох в кусты,
И медлят шаги понемногу,
Пока приближаешься ты.

Как к дому, как к другу, как к брату,
Поправишь свой пыльный мешок...
И ты не захочешь обратно:
Ты с деревом не одинок.

Сквозь ветви, колени и листья
Плывут облака, как года.
Одной одинокою мыслью
Взойдет над тобою звезда.

И космос как малая малость
Сожмется до краткого сна...
И сердце со страхом рассталось,
И бездна всего лишь без дна.

1 апреля 2005.

Андрей Битов

p

* * *

Дождь.
Как-то неуютно.
Читать что-либо не могу — из-за внутренней тревоги.
Играю в шахматы. С компьютером... но, выиграв относительно легко партию, устаю и от шахмат. Тревога то нарастает, то затухает. Слышится гул ветра на улице.
p

"В лучах солнца" Виталия Манского

Показ документального фильма Виталия Манского "В лучах солнца" (2016) сопровождался скандалом, который был вполне ожидаемый: дело-то на самом деле не в том, что режиссёр взял да попытался показать правду о Северной Корее, - мы все отлично понимаем, что ТАМ происходит, - проблема в другом...
Виталий Манский через герметичный, холодный, тоталитарный Пхеньян раскрывает признаки бесчеловечности какого-нибудь авторитарного строя.
В это невозможно поверить, но в Азии, по соседству с вполне цивилизованными, открытыми странами, существует поныне государство, где человек себе совершенно не принадлежит.
На улицах столицы Северной Кореи мы видим лица совершенно безэмоциональных людей, у которых жизнь до самой их физической смерти распланирована МЁРТВЫМИ ВОЖДЯМИ. Они не знают счастья, - говорит Виталий Манский, - точнее, они, может быть, вполне счастливы (по их корейским понятиям), но то, что присуще свободной личности, им неизвестно. Им приказали радоваться - они радуются. Прикажут петь - они поют. Прикажут скакать вприсядку с утра до полудня - они с равнодушием будут скакать.
Мы видим чёткий метафизический посыл фильма: далеко ли мы ушли от фашизма в 21 веке, если возможно ТАК надругаться над человеческой природой в конкретном государстве?
Северокорейский КОЛХОЗ имени Ким Ир Сена - не что-то уникальное. Похожие процессы видны в нашем дорогом отечестве, где после выхода фильма в прокат режиссёра обвинили в "толстом троллинге" (говоря современным языком), он, мол, ЗАРАНЕЕ ПОДГОТОВИЛСЯ снимать откровенно чернушный фильм про дружественную братскую страну. Это уж надо совсем лишиться совести, чтобы ТАКОЕ утверждать. Давайте закроем глаза на всё и станем любоваться комиксами! Тем более, мы настолько привыкли к искажению действительности в последнее время, что нам милее КОМИКС про реальность, чем сама реальность. Достаточно включить телевизор - чтобы мозг сразу же отключился. И вот что действительно изумительно - вот этот стадный инстинкт... вот эта гибельная невозможность ПРОСНУТЬСЯ и сказать: чёрт подери! а что это с нами происходит?
Мы можем стебаться над Северной Корей, но в нашем отечестве много похожего с тем, что творится в этом счастливом государстве трудящихся: лёгкий отказ, к примеру, от свободы.

Виталий Манский снимал по подготовленному северокорейскими властями сценарию фильм о восьмилетней девочке, как ей счастливо живётся под присмотром вождей.
Картина ужасает... Она как бы даже неправдоподобна, если бы... если бы я сам не пережил нечто аналогичное, сам не испытал прелести тоталитарной эпохи с этими поистине эпичной дурости празднествами.
Жуть в том, что возникла реальная угроза возвращения к этим самым эпичным по дурости митингам, песням и пляскам.
9 vrata

Умер автор мрачных иллюстраций к "Колобку", художник Владимир Румянцев

На 63-м году в Петербурге жизни скончался художник Владимир Румянцев, известный серией картин «Петербургские коты», на которых животные, как правило, ведут активную культурную жизнь – например, общаются с поэтом Пушкиным. В апреле 2019 года Румянцев стал лауреатом премии "ЗаМУРчательные люди", которой уже два года награждаются петербуржцы, проявившие "незаурядно дружелюбное" отношение к кошкам и другим животным.Также Румянцев известен как автор мрачных иллюстраций к сказке "Колобок".



Collapse )

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

9 vrata

Лауреатами Нобелевской премии по литературе за 2018 и 2019 год стали Ольга Токарчук и Петер Хандке

Нобелевскую премию по литературе за 2018 год получила польская писательница Ольга Токарчук. Награду за 2019 год присудили австрийскому драматургу и прозаику Петеру Хандке. Токарчук получила премию «за нарративное воображение, которое с энциклопедической страстью представляет пересечение границ как форму жизни». Хандке отметили за «влиятельную работу, в которой с лингвистической изобретательностью он исследовал периферию и специфику человеческого опыта».



Collapse )

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

p

"4" Ильи Хржановского



4 - число смерти. И ещё полноты - в том смысле, что оно обозначает ЗАВЕРШЕНИЕ чего-нибудь. Жизни, достижение цели, осуществление творческого замысла, совершенство.
4 - это структура человека. Тело, душа, дух и ещё нечто такое, что невидимо, неосязаемо, но реально входит в существо человека, составляет его единый образ.
4 - это пресловутая "чёртова дюжина" (13 - 1+3).
Таким образом, под "четвёркой" Ильи Хржановского скрыта идея завершения, смерти или же со-общения этого мира с миром потусторонним. В его фильме "4" (2004), получившем множество кинопремий, героев картины с первых кадров до последних минут окружают собаки, множество бродячих собак, а, как известно, собаки в мифологии восточных народов это проводники между миром яви и нави.

Считается, что "4" Хржановского (в написании сценария участвовал Владимир Сорокин) это очередной "пасквиль на Россию", русский артхаус - бессмысленный и беспощадный. Беспросветная российская жизнь, странные персонажи (явно психически нездоровые), деградировавшая донельзя деревня, убитое пространство, захламлённое мусором. Но при желании в этой картине можно увидеть и нечто другое. ПОГРАНИЧЬЕ. Весёлые старухи, как существа,типичные для ПРИГРАНИЧНЫХ районов (сразу же на память приходят уродливые и страшные старушки из мифов и преданий, живущие у чёрта на куличках, у, условно говоря, бездны). ПОГРАНИЧНЫЕ ситуации: когда нежданно-негаданно в реальности проступают пугающие символы, о чём-то предупреждающие человека. ПОГРАНИЧНЫЕ мысли и слова - вдруг обретающие сакральный смысл: в одной из сцен герою Сергея Шнурова говорят, что человек может быстро превратиться в мясо, существо без имени, и он действительно теряет статус свободного человека, его по ошибке арестовывают, он попадает в тюрьму, там его "опускают", а дальше вообще в числе других заключённых отправляют на войну (то есть он становится "мясом", теряет имя).

"4" - так же о не-целостности. Главных героев не 4, а 3. Историй не 4, а 3. И так далее. Постоянно не хватает для полноты единицы.
И да, обязательно необходимо сказать про куклы старух. Куклы старух - древний магический предмет. Куклы - в которые заключены души живых людей.
Проститутка Марина сжигает куклы, чтобы прекратить страшный обряд "скрадывания".
Она проделывает долгий путь в глухомань для магического действа - остановить процесс обездушивания.

anyuta

Фильм "4" Ильи Хржановского

Несколько лет назад мы с Леной Яцура собирались сделать сайт про фильм "4". По независящим от нас обстоятельствам сайт этот не состоялся и у меня остался от него только фрагментарный текст - не совсем рецензия, но что-то вроде того. Я бы о нем и не вспомнил, если бы одна из моих френдов сегодня не наехала на фильм со всей страсти своего темперамента.
Поэтому я подумал, что, может быть, моя старая трактовка фильма окажется интересной ей и другим читателям
Collapse )
9 vrata

"Под нефтяной братвой сегодняшней, как раньше под Ордою". Лигалайз записал трек «Застой 2.0»

Рэпер Лигалайз (Андрей Меньшиков) выпустил клип «Застой 2.0». Это первый трек с его будущего альбома «Ali» — он посвящен новой эпохе застоя в современной России. «Фильм-фантазию» на эту тему о драке омоновцев с балеринами снял режиссер «России 88», «Гоп-стопа» и «Салам Масквы» Павел Бардин. «Медуза» представляет премьеру клипа.



Пришла пора мне записаться в русофобы
Сказав, что за порогом в моем доме все не слава Богу
Я вижу эталоном дум народа миллионов
Путь пролезть поближе к трону, вылизать царевы ноги
Мы перегноем истории псевдогероев
Под нефтяной братвой сегодняшней, как раньше под Ордою
По круги бродим за забором молча и не ноем
Эквивалентом барреля легко людской позор и горе
В фаворе воры, в форте, а вокруг кокарды
Армия, что отделяет чернь от тех, кто делит ярды

Collapse )

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

p

* * *

Мы сочиняем стихи
Мы выходим из пустоты - сочиняем стихи
Сочиняем стихи - бить в глаза из темноты
Пойманных птиц растерзанные кишки

Мы сочиняем стишки
Блядские вонючие стишки
Перья из тела птиц выдерганные грешки
Мы сочиняем стишки - блиц

В лицо - подлецу сочиняем стишки
Подраненные на вершки
На пустЫшки сочиняем стишки
Ебанутые корешки

Мы сочиняем стежки
Сшитые по вашим безумным глазам
Может мне остаться вам
Выпитым до ада глазам

Сам я дам не отдам
Странен - до вепря лик
Мы сочиняем блик
Мы сочиняем стежки

Туманен-огранен твой лик
Мы сочиняем стишки
Что же ты вдруг поник?
Друг, что же ты вдруг поник?

Мы сочиняем стишки
Нахуй твои грешки
Звёзды над моею дубравой -
Слаще ваших трупов - в мешки.
p

* * *

Само понятие "нормальности" совершенно "ненормальное".
Встречаешься с "нормальными" людьми (верящими в свою "нормальность", старающимися вести себя так, как "ведут себя нормальные люди") и видишь их "ненормальность".
Мир ненормальных, мир свихнувшихся, мир нездоровых, мир притворщиков.
9 vrata

Виктор Астафьев: "Чтобы нация жила, в ней должно быть не меньше половины порядочных людей"

Беседа писателя, участника Великой Отечественной войны Виктора Астафьева (1924-2001) с писателем и журналистом Дмитрием Быковым, 2000 год. Текст приводится по изданию: Быков Д.Л. И все-все-все: сб. интервью. Вып. 1 / Дмитрий Быков. — М.: ПРОЗАиК, 2009. - 336 с.



Дмитрий Быков: Веселый солдат Астафьев был удостоен всех мыслимых российских наград и всех мыслимых российских разносов. У него незадолго до этой встречи вышел пятнадцатитомник, земляки считали Астафьева главной гордостью и достопримечательностью нынешней Сибири, и миллионы читателей во всей Европе согласны в том, что в современной России писателей, равных ему по изобразительной мощи, нет. Тогда ему только что исполнилось семьдесят шесть. Он был крепкий и сильный старик с большим шрамом через правый висок и щеку, с низким голосом, густыми и абсолютно белыми волосами и черными бровями. В 2000 году он отмечал 55-летие семейной жизни.

— Марья моя Семеновна сама выучилась печатать и все мои вещи перестукала. Иные, как «Кражу», по четырнадцать раз. Я раньше много мог писать, «Звездопад» за одну ночь сделал, утром на Высших литературных курсах собрал ребят — невыспавшихся, в кальсонах — слушать... До пятидесяти страниц в день писал. Сейчас руки отнимаются, никак от инфаркта не отойду. А она все эти пятьдесят страниц в день перетюкивала, как могла, на старой «Москве». Мы и сейчас так работаем, поздно нам на компьютер переучиваться. Ну и вот, написал я «Прокляты и убиты», первую часть. Отдаю ей на перепечатку. Она начала, потом приходит — Витя, я не могу это печатать. Давай, что ли, машинистку наймем. Я говорю: да не надо, Маня! Ну ее к Богу, эту вещь, я сам сколько сердечных приступов на ней нажил. Пусть себе в столе лежит, она маму не зовет и есть не просит. Она узнала, сколько стоит машинистку нанять, — нам дорого, разве продать что... Потом вижу, все-таки подходит, берет...

Collapse )

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

p

* * *

...Да. Вот думаешь, глядя на ненастную ночь в окне, или выходя в мокрый, по-осеннему душистый, сад: как бы остановить время?.. в чём бы остановить время?..
Не пойти ли с утра в лес за рябиной и грибами?
И боярышник не сорван на хранение...
И уклейку бы сейчас половить на пруду, она жирной становится к этой глухой осенней поре...
А хорошо бы с ружьём пройтись по оврагам - недалеко от пруда - да по полям, попугать куропаток: так и вижу, как они вырываются из-под ног с шумом...
...А может, мясо испечь на костре в саду? Картошку - в оставшихся углях?

Что-то меня тревожит, особенно когда проснёшься и начинаешь чувствовать БЛИЗОСТЬ СМЕРТИ.
И всё становится каким-то мелочным - что раньше казалось очень существенным. Например, ЛЮБОВЬ... Или - высокий социальный статус... Или - возможность себя занять, развлечь, отвлечь...
Что есть любовь?..
Любовь к собственному существованию и существованию кого-то и чего-то, делающих твою жизнь насыщенной.
p

* * *

...Хочется почитать чего-нибудь мрачного — до ужаса, а ничего такого не могу найти.
Эдгара По что ли перечитать? Сегодня тем более День Памяти писателя и поэта.